昨天看到201位作家連署，聲明要罷免主張刪除文化補助的不適任立委，搶救台灣文學，實在很滑稽。
沒有補助，台灣文學就被摧毀？難道沒有政府補助，白先勇張大春黃春明王禎和七等生王文興就寫不出來？如今要當作家很容易，出本書有點流量就行，但要成為經典，差得可遠了。
名單裡有幾位我得的名字，平常政治立場挺鮮明，也都拿過不只一次的補助金。這種義正辭嚴實則公開討飯的聲明，居然簽得下去。不知該說他們天真到缺少判斷世局的智商，還是為了五斗米折腰，不得不昧著良心說話？
所幸和我同輩的作家，沒人簽下去。大多數是80後被新課綱洗腦的一代。
身為作家，除了要有洞察人生的智慧，說人所不敢言的真話，更重要的是不為權勢服務，不做政府的傳聲筒。這些作家一表態，讓我看透他們道貌岸然背後的虛偽與軟弱。祝福他們透過新聞的免費宣傳，個個衝上暢銷榜。
上海快閃6天5夜，筆記一下簡單心得：
出行便利。比起我20年前的初訪，無論軟硬體都進步太多了。地鐵和公交車銜接方便，高鐵舒適，票價都超便宜，就算打網約車也很實惠，難怪路上的汽車密度比台灣少很多。搭公車的老人居多，像捷運一樣，每站必停，不必按鈴，招手搭車的我們成了土包子。
空氣乾淨。原本擔心到處都是奇臭的煙味，沒 想到這裏路上抽菸的人比台北還少，又都是電動車和電瓶車，沒有廢氣排放，呼吸起來很舒服。
氣氛悠閑。20年前搭上海地鐵，擁擠度和現在的東京差不多。現在有了16條路線，分散人流，沒見到硬擠上車的盛況。手扶梯左右都站，沒有趕路人從左邊快步疾行。路上就算塞車，也少有不耐煩的按喇叭。習慣了台灣的快速緊張步調，上海簡直成了鄉下。
昨天看了經宏 2012年的小說「好色男女」，有點失望。都進入21世紀了，許多禁忌和道德觀早已被打破，薩德侯爵的叛逆和驚世駭俗的獵奇已是過去，加上不脫文學的修飾，文字缺少蠻暴有破壞力的野性，也沒有神秘的挑逗感，性成了和吃飯排泄無異的時代，除了滿足窺淫的好奇心，繼續書寫各種大膽性慾到底還有什麼意義？
相較之下，我正在追的劇「AV帝王」就有趣多了。相對保守的 80年代，發誓不再過貧窮生活的推銷員村西透失業，又逢婚變，決定販賣色情，由此展開他的性產業。
面對強大的競爭對手和諸多法規禁忌，他屢次遭遇難關，卻沒有因此放棄「要拍出前所未有、人人想看的好東西」這個執念。雖然A片在世人眼中看來是不入流的玩意，卻有廣大的市場需求，他從推銷員的經驗得知，必須勾起人們的慾望，才能賣出商品。
只要跨過令人臉紅的A片不適感，這部「職人劇」就變得很有趣了，從一始的假拍，到後來的真槍實彈，工作人員個個認真執行任務，拍攝性交現場反而有了荒謬的喜感。加上村西透的拼命對抗阻力，和AV女優黑木香渴望做自己，乃至強調女性自主的歷程，性慾成了配角。這一男一女不在乎他人批評和側目，在那個產業剛起步時如何抓住機會，經濟泡沫來臨時，又用什麼身段應對息萬變的現實。他們出格的人生會如何轉折，又會如何走到終點，這兩個立體而複雜的主角，成了吸引我追劇的重心。
關於性慾的主題，大島渚的「感官世界」曾是一道驚世巨浪。但創作者該自問的是，當禁忌的高牆被前人打破，我們是否能邁開大步探索牆後的新世界，而非滋滋竊喜的揀起殘垣斷壁，回去蓋自己的小屋？
最近正值寫作空檔，睡前又被靈感大爆發搞得失眠，和以前腸枯思竭的狀況相比，我當然更歡迎這種火山噴湧式的點子，好壞不拘，那種旺盛的創作慾能讓人生機勃勃，享受寫作的愉悅。
過去嚮往純文學的我，總是被一些不成文的潛規則自縛手腳，文字要精鍊優美，主題要有深度，真實想法要略微藏起，開放結局要有悠長餘韻，還要「陌生化」墊高閱讀門檻…。
後來我總算醒悟：比起詩和散文，最早的小說不就是個不入流的世俗娛樂嗎？為何要變得這麼嚴肅枯燥，讓讀者正襟危坐的捧讀？新詩和散文太細膩精緻，向來不是我這粗人的心頭好，我只欣賞得了夏宇看似直率的玲瓏俏皮。我之所以偏愛小說和戲劇，因為它需要的是人生經驗和體悟，用有創意的形式和虛構情節包裝個人感悟，和戲劇更接近，照理說，愈年長的小說家應當愈有故事可說。
遺憾的是，台灣的知名小說作家往往像煙火一樣，20多歲開出絢爛迷人的煙火之後，多半就因為忙於生計沈寂了，即使有寫作的餘裕，也多轉往散文發展，能堅持不懈寫小說的寥寥可數。
或許寫小說就像蓋房子，必須先選好地點、畫設計圖、準備材料、打地基，再一磚一瓦勤懇的蓋起來，要耗費的心神和時間通常不短。相較之下，寫散文更多時後是心有所感，立刻能提筆為文，就像心血來潮的塗鴉一樣，大師一出手便成章，頂多事後再做些潤飾。但是我對現實的感觸通常只有短短數語，在心裡過境的時間不長，寫出來就像是拍掉惱人的頭皮屑，無法釀出什麼醉人好酒，更寫不出什麼感人優美的文字。
決不自找苦吃，是我的人生第一守則。人生苦悶的時刻太多，寫小說就像玩遊戲解悶，讀小說更是為了脫離現實，完全沒必要拿尺去測量它是否合格。要是哪天這種樂趣消失了，那才是小說的末路。
