夢工廠生產的，只有男人的夢？

「拍攝之前，導演要我坐在他的大腿上談這場戲。我反問他，你會叫湯姆漢克坐在你的大腿上嗎？」--莎朗史東，演員

一口氣看完紀錄片「改革好萊塢」，心有餘悸。我正在進行中的小說，寫的就是在演藝圈受到身體和心靈雙重羞辱的女性故事，對於這些好萊塢的演員、導演和編劇所受到的性別歧視，更有同感。

說故事這門產業帶來的，不只是龐大的商業利益，還會深化觀眾的價值觀，對性別種族的歧視，也有潛在而深遠的影響力。男女的同工不同酬，成了製片商考量收益時的根據，也造成好萊塢從業人員嚴重的性別失衡。一個女人的抗議聲音太微弱，但一群女人有組織的發起不平之鳴，卻能使微不足道的雨滴匯聚成喚醒做夢者的暴雨。





幾十年來。電影中的女性常是美麗脆弱，等待英雄來拯救。或是等待愛情的鮮艷少女，或是獨守空閨的怨婦，或是耐於等待的母親。沒有父親、情人、丈夫、情夫和兒子，女人的生命意義在哪裡？

文學中的女性，又該有何種形象？上週接受鏡文學的專訪，被問到我為何沒在「浪花」中多寫女主角的情慾生活，頓時想起我早年大量讀過「現代女性文學」：蘇偉貞、蕭麗紅、廖輝英、李昂，香港的鍾曉陽、亦舒、李碧華等等，漂亮的文采和幽微細緻的內心描寫，就像眼影口紅假睫毛和高跟鞋香水一樣，全副武裝，然而她們赤身裸體，不披上男人贈予的五彩衣衫(不論華貴或襤褸)，便出不了門。

沒有男人，女人就沒有故事了嗎？愛情生活，只能是女人唯一的職業嗎？

年輕時我當然寫過愛情故事，但是隨著年紀增長，生活經驗更多，我覺得自己更貪心了。我不只是個女兒、妻子和母親，這世界還有更多我想探索的事物，我更希望去達成的冒險。

現實中分身乏術，我就請出自己虛構的人物，去完成我的這些願望：「惡女流域」的勝利二人組，必須湮滅意外殺人的罪證。「浪花」的黃阿祿嫂跨越女性的重重障礙，為家人爭取生存的機會。「撿角之家」的平凡母親，用自己微薄的力量去溫暖受創的旅人。困在女人身體中的男性靈魂，是悲劇，大叔外形裡的女性心靈，則是個喜劇，這是我已完成尚未發表的「林中鳥」…誰說女人的生命故事，只有愛情是重頭戲？

前陣子看了吳可煕演的「灼人秘密」，也是關於演藝圈潛規則的驚悚片。對於女性而言，想從事喜愛的工作，卻必須犧牲自己的尊嚴和肉體，來成就男人的夢想，對於強調人權和平等的當代社會，無疑是巨大的諷刺。

改革好萊塢 電影預告