童謠背後

看到BBC的這篇蠻有意思的舊文，「超越純真：童謠背後的秘密」http://www.bbc.com/ukchina/trad/vert_cul/2015/09/150904_vert_cul_dark-side-of-nursery-rhymes

一些流傳已久的英國童謠，其實都反映下層階級的黑暗生活：瘟疫、被抽稅剝削、受到奴役或殘暴對待，在言論不自由的年代，就只能用這種間接而簡單的歌謠來抒發痛苦。又如旋律優美的「綠袖子」，其實歌誦的是對一位妓女的愛。

愈是被壓迫的年代，隱喻愈能被巧妙運用。

人人都在寫歷史

寫小說是另一種書寫歷史的方式，去掉政治或學術的權威，從庶民觀點紀錄歷史的某一點。這也是當年我離開歷史轉而擁抱文學的初衷，我想記載的不是大人物，而是平凡人在時代洪流中的真實感受。沒有這些小人物的呼應或背棄，曾是小和尚的朱元璋不會黃袍加身，英雄項羽也不會落得四面楚歌。

還記得2014年，那個黃花盛放的春天，你看到什麼，又有過什麼感受？三年後回頭再看時，生活又起了什麼翻天覆地的變化？不論你有沒有投身到那股激流之中，或僅只是待在岸上過自己的小日子，不論你情不情願，我們都已被捲入一場不可逆的歷史中，也被現實沖刷掉舊日的安穩。

荒謬中開出真情的奇葩

有心的說故事人，故事通常只是包裝，重點是他想傳達的核心想法，如何讓顧客第一眼便受到包裝的吸引很重要。當四平八穩的劇情套路變得疲乏時，新鮮出奇的創意就是一個超大亮點。

「單身動物園」和「地獄哪有那麼high」正是這麼兩部超現實的創意之作，雖然它們的故事節奏不是完全順暢，但是一開頭的背景設定就很吸引人：

如果單身有罪，你要如何逃脫被殺的命運？

如果你才17歲，還沒吻到心儀的女孩就死了，你要怎麼完成自己的心願？

開到茶蘼

天天看電影。這週看了吉姆賈木許的文青片「派特森」、平常不會特意去看的「屍速列車」、本木雅弘主演的「漫長的藉口」、好久不見的莎莉麥克琳「The Last Word」、重溫經典「巴黎野玫瑰」，還看了許多人推薦的「幸福湯屋」。

到鏡文學來看我的作品

不久前我提過，寫作有四道關卡：動手寫，寫完了，發表出版，最傷腦筋的就是曝光率。擅長推銷自己的作者很罕見，因為熱愛寫作的人多半內向，不善交際，連自報姓名都會害臊，所以才用書寫來表達自我。

要是能像國外作家那樣有經紀人制度，只要專心寫作，對外交涉和發表之類的事，全部有人代勞那該多好！盼了好幾年，台灣終於有版權經紀這條活路了。不再倚賴傳統出版業，更能拉近作者作品和讀者的距離。

未來我會陸續在「鏡文學」發表作品，讓大家讀到我已絕版的舊作，也可以看到這幾年還未公開的新作。免費註冊會員，不用付費就可以看到鏡文學平台上所有的小說和劇本。不同於其它良莠不齊的小說網站和寫手，「鏡文學」的作者多數文字水平都不錯，故事也很有可看性。如果你看到心儀的作品，請動個手指按追蹤或推薦，若有餘裕，也可以給作者打賞，支持他們繼續寫作。這些數據都可以成為決定作品未來是否能拍成電視或電影的依據。

首先放上短篇小說「藍色玩具店」，算是我踏入作家這行的處女作吧。寫這篇小說其實是為了失戀療傷，沒有腹稿，心裡冒出題目就寫了起來，為了讓自己心情好轉，下筆格外輕鬆隨意，莫名其妙就得了聯合文學小說新人獎佳作。也因為這篇小說，讓我遇見了當時遠在國外的另一半。

對我來說，「藍色玩具店」不只是值得紀念的起點，還大大改變了我的人生。

藍色玩具店